道在兹乎——裘老师昆曲网络课堂学记

传统，中国亦被誉为歌诗之国度。诗经离骚、乐府诗词，皆被之管弦。孔子厄于陈蔡，嘤嘤弦歌不绝。后主囚于汴京，唱尽千古忧愁。千百年来，倚声填词，依律唱曲已成中国文人生活方式，承载生命，寄托梦想，抚慰心灵。昆曲上承中国诗乐传统，吸取中外音乐精华，融会汉字声调与音乐旋律...

http://jsdjt.jschina.com.cn/21380/21447/201301/t20130122_1120528.shtml

用吟唱开启新境界

迪智慧、发人深思、引人入胜。但古诗词音乐鲜有原曲原谱留存于世，文献资料甚为匮乏，原诗原谱更是十分难求，所以后来吟唱逐渐发展成为“倚声填词”，即按照原有曲调填上新词歌唱或依旧乐谱创制新曲，虽谱调有所改变，但传承历代吟唱的字正腔圆、情真意切、自然和谐等基本要求和标...

http://www.jsthinktank.com/zhihuijiangsu/wenhua/201712/t20171218_4941311.shtml

钟振振杂谈诗词阅读（二六）

果我们在“词曲”之前加上“文人”二字，这一评价还是符合实际的。逮至中唐，张志和、韦应物、戴叔伦、王建、刘禹锡、白居易等先后继起，倚声填词乃渐成风气。个中较突出的词的作者，一是张志和。其《渔父》五首抒写渔隐生活之情怀，风流千古，和者颇多，甚且不数十年便传到日本，...

http://www.jntimes.cn/jnwm/202106/t20210629_7140866.shtml

钟振振杂谈诗词阅读（三十）

下几个方面：其一，柳永参与制作的大批慢曲，多是民间新声。口耳相传，此出彼入。乐工、歌妓既得自由发挥，兴之所至，擅行损益音拍；词人倚声填词，自不免客从主便，入境随俗，就文字作出相应的增减。故柳词中颇有同调作品句度参差不一、字数众寡不一的现象。而周邦彦作为大音乐家...

http://www.jntimes.cn/jnwm/202106/t20210629_7140860.shtml

词韵流年声悠扬——中国千年词史探赜

间集》，被后世视为文人词的“宗祖”。北宋李之仪明确指出，作词“以《花间集》中所载为宗”；南宋陈振孙谈及《花间集》时也说：“此近世倚声填词之祖也。”他们所说的“祖”或“宗”，就是“正宗”的意思。《花间集》所载之词是“正宗”的范本，按照这一范本所作的词就是正体。王...

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