曹存福||书法之美在于传神

　　书法尤其是行草书动感的变化，不仅体现在字形的大小、笔画的粗细上，还体现在运笔的速度上有快慢徐急。怀素“其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草”，说的是行笔快的时候所要达到的迅捷果断的神韵。快的时候，是指有的时候快，不是所有的时候都要快，当快则快。有的人写字从头到尾飞龙...

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曹存福 | 书法之美在于传神

》 书法尤其是行草书动感的变化，不仅体现在字形的大小、笔画的粗细上，还体现在运笔的速度上有快慢徐急。怀素“其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草”，说的是行笔快的时候所要达到的迅捷果断的神韵。快的时候，是指有的时候快，不是所有的时候都要快，当快则快。有的人写字从头到尾飞龙舞...

http://www.jswyw.com/org/xiehui/wy/xhdt/202209/t20220930_7713933.shtml

曹存福 | 书法之美在于传神

》 书法尤其是行草书动感的变化，不仅体现在字形的大小、笔画的粗细上，还体现在运笔的速度上有快慢徐急。怀素“其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草”，说的是行笔快的时候所要达到的迅捷果断的神韵。快的时候，是指有的时候快，不是所有的时候都要快，当快则快。有的人写字从头到尾飞龙舞...

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赵启斌|雄笔映千古 巨川非一源——林散之书法美学刍议

势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来（东晋·王羲之《书论》）、“右谢公纵任自在，有螭盘虎踞之势。康昕巧密精奇，有翰飞莺之体。桓玄如惊蛇入草，钻锋出匣。刘珉比颠波赴壑，狂涧争流。隐居颖脱，得书之筋髓，如丽景霜空，鹰隼初击”（唐·李嗣真 《续书品》）……，均从大自然中获得...

http://www.jntimes.cn/jnwm/202311/t20231111_8146688.shtml

雄笔映千古 巨川非一源——林散之书法美学刍议

势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来（东晋·王羲之《书论》）、“右谢公纵任自在，有螭盘虎踞之势。康昕巧密精奇，有翰飞莺之体。桓玄如惊蛇入草，钻锋出匣。刘珉比颠波赴壑，狂涧争流。隐居颖脱，得书之筋髓，如丽景霜空，鹰隼初击”（唐·李嗣真《续书品》）……，均从大自然中获得...

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赵启斌书法创作札记|醉来信手两三行 醒后却书书不得

遵循，“新奇”之书不仅关乎笔法、墨法的掌握，娴熟地运用，而且也是有意无意间书法家本人灵光突然迸现、来临的结果。怀素从夏日多奇峰、惊蛇入草、孤蓬自振、惊沙坐飞中体悟书法的精神本质，从中感受、提炼、概括、体悟书法所特有的艺术美感。从兹可见艺术美感与书法艺术家的胸襟才华...

http://www.jntimes.cn/jnwm/202402/t20240216_8211114.shtml

赵序茅 | 原始纯真 高旷雄穆——赵启斌巨幅书法艺术略论

）私谓彤曰：孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。颜真卿曰：师亦有自得乎？（怀）素曰：吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然”（《释怀素与颜真卿论草书》）、“往日张旭善草书，不治他伎。喜怒窘穷、忧悲愉佚、怨恨思慕、酣醉无聊不平，...

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中国书法艺术的“自然”观

容书法之美。颜真卿与怀素两人关于书法创作的对话，最能反映这种自然的审美观。“素曰：吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。颜真卿曰：何如屋漏痕？怀素起，握公手曰：得之矣！”（陆羽《怀素别传》）。怀素列举了其书法经常师法的四种...

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