裴艳玲：戏是我的梦，戏是我的魂，戏是我的命，戏是我的根

子青年跃进剧团的编导们据此改编为河北梆子台本，拟于1960年创排上演。 1960年，裴艳玲在《宝莲灯》中饰演沉香 恰在此时，少年裴艳玲自束鹿县京剧团被选入青年跃进剧团，旋即出任此剧主演。彼时的青年跃进剧团，名家云集、精英荟萃，演员皆全省一时之选。不满13岁的裴艳玲能够脱颖...

http://www.jswyw.com/org/xiehui/xj/xhdt/202404/t20240425_8257548.shtml

致敬宝塔山下江苏文艺人⑮|莫朴：丹青不渝 展画笔绘时代长卷

解人民。” 　　这是莫朴艺术生涯的写照。 　　1945年，在华北联大文艺学院美术系任教的莫朴率领学生到山西天镇参加土改运动，后来到河北束鹿又参加了驻地小李庄的土改斗争。长期和农民同甘共苦的生活孕育出《清算》和《入党宣誓》，这两幅主题性绘画作品真切地展现了上世纪中国人...

http://www.jntimes.cn/ttxw/202407/t20240716_8360638.shtml

唐 鹏 | “被打造”的中国农民画：回归与融合

生的艺术形式，并作为新中国群众文化工作体系的一部分逐渐兴起，在社会变迁中完成了三次大的“变相”，依次成就了农民画的“三种模式”：束鹿、邳县模式，户县模式和金山模式。从中国农民画的产生背景和发展机制来看，其不属于原发性民间艺术，郑土友在《中国农民画考察》一书中指...

http://www.jswyw.com/pl/202407/t20240722_8363435.shtml

唐 鹏 | “被打造”的中国农民画：回归与融合

生的艺术形式，并作为新中国群众文化工作体系的一部分逐渐兴起，在社会变迁中完成了三次大的“变相”，依次成就了农民画的“三种模式”：束鹿、邳县模式，户县模式和金山模式。从中国农民画的产生背景和发展机制来看，其不属于原发性民间艺术，郑土友在《中国农民画考察》一书中指...

http://www.jswyw.com/org/xiehui/mj/wyrp/202407/t20240722_8363436.shtml

王飏 | 盛世乡村的无限赞歌

绘画以褒贬农村现象，到“大跃进”之际，农民画被用来配合政治宣传，出现了“亩产万斤”之类充斥着浮夸风的农民画。在江苏省邳县、河北省束鹿县、陕西省户县等地，发起了农民“诗画满墙”活动，掀起轰轰烈烈的农民画热潮。可以说，最初的农民画不同于古代文人画的文化内涵，也不像...

http://www.jswyw.com/org/xiehui/mj/wyrp/202409/t20240903_8387783.shtml

王飏 | 盛世乡村的无限赞歌

绘画以褒贬农村现象，到“大跃进”之际，农民画被用来配合政治宣传，出现了“亩产万斤”之类充斥着浮夸风的农民画。在江苏省邳县、河北省束鹿县、陕西省户县等地，发起了农民“诗画满墙”活动，掀起轰轰烈烈的农民画热潮。可以说，最初的农民画不同于古代文人画的文化内涵，也不像...

http://www.jswyw.com/pl/202409/t20240903_8387782.shtml

王飏 | 盛世乡村的无限赞歌

绘画以褒贬农村现象，到“大跃进”之际，农民画被用来配合政治宣传，出现了“亩产万斤”之类充斥着浮夸风的农民画。在江苏省邳县、河北省束鹿县、陕西省户县等地，发起了农民“诗画满墙”活动，掀起轰轰烈烈的农民画热潮。可以说，最初的农民画不同于古代文人画的文化内涵，也不像...

http://www.jswyw.com/org/xiehui/wy/xhdt/202409/t20240903_8387784.shtml